在2006年11月25日出售的日本雜誌「Ｇ・ｆａｎ」VOL.4刊登了赤井孝美的美少女夢工場５訪問
其內容如下: (翻譯:xcookies)
【PM系列的過去和現在】
> ——這次，請您來談談PM5製作開始之前的故事。
赤井氏：是這樣的。前作的『PM4』（作者註：指卡蓮版）的難産，和我的個人狀態也有很大的關係。在只有個結侷設想的情況下就丟在一邊了。正在我想著『那個做到一半的遊戲應該怎麼辦』的時候，這次的監督千歲綾乃（音譯）站出來說：『那麼，就由我來做吧！』。很男子漢的語氣嘛，其實綾乃是女性（笑）。
系列作（PM）是一個以養育小孩為主線，相互牽絆著，從而也改變著人物的境遇的故事。這個遊戲的製作過程，對我來說也是戲劇性的（笑）這次的監督變成了千歲，我則是擔當總監督的工作，決定Charter和圖像的整體調子以及走嚮。自己作為團體的一部分，以全新的組合方式來製作這個遊戲，也是十分有趣的全新的開始。怎麼說呢，嗯，也有一部分的原因是因為Pm4（卡蓮版）難産的緣故吧。
> ——最開始的『PM』這款遊戲的設想，是從什麼時候開始的呢？
赤井氏： 80年代後半，正好是RPG遊戲流行的時代，許多遊戲都在這個時代發展起來。雖然（註重系統多樣性，道具的多樣性）很有趣，但遊戲本身則缺乏了作為遊戲原本的單純的意義。
我開始製作遊戲的時候，比較希望製作出更為內嚮的含蓄的東西。『飼養什麼東西』的遊戲，不是也很好嗎？那麼，養什麼才好呢？就産生了養育女孩子的這個想法。（作者註：死老宅！）像是在家裡和洋娃娃玩耍一樣的故事，也有著更加貼近人性和生活的部分，生活在一個 Fantasay（幻想）的世界裡。（在遊戲裡）體驗養育孩子的苦樂不是很有趣嗎？不過，當時的Gainax決策層認為『這樣的東西可能是賣不掉的』。（笑）因此在製作過程中，在公司內也是無人問津。試玩版一製作出來的時候，原本不屑一顧的山賀（現Gainax老總）站在後邊一邊看一邊說：『實在是太有趣了，這種東西，不做下去可不行啊。』
> —— HardWare（硬體）主流是NEC的PC-9801系列，畫面上不是只能同時表現16色嗎。
赤井氏： 是的。那個時代PC的主要模式就是Analog16色。現在的人大概會有『誒？PC不都是Digital的嗎？』這樣的疑問吧。正因為是16色的原因，作為少女來說，至少也應該有像是皮膚一樣的皮膚顔色吧。
（註：當時的主流機型在顯示器上利用模拟技術同時使用的顔色最多16色。當時利用馬賽克狀的顔色排列利用光的混色錯覺的『象素圖樣技術』製作出種種的顔色。現在這個技術還應用在Gameboy、手機的擕帶遊戲上。）
> ——作畫是使用什么樣的方法呢？
赤井氏：原畫是用鉛筆畫的。
> ——然後就直接用來製作人物的圖片嗎？
赤井氏：不，因為解析度比現在的要差。直接使用那樣粗糙的線條是不行的，要從線稿上利用DOT（點陣圖——點點樂）描繪出可以使用在遊戲裡的線條。那可是高手的境界啊……還有，利用16色的調色盤的情況下，確保皮膚的顔色，通常都是利用四種原色分割組合，想要有這樣的顯示效果就必須使用剛剛提到的混色技術。肌膚和茶色系基本都是這樣製作出來的。
> —— 這些現在的玩家大概聽不明白呢！（笑）（註：那個年頭的玩家也一樣聽不明白……）
赤井氏： 之後的PM2中，有從城四方出去，和他人交流的部分。為了玩家（第三者）和女兒之間的交流，作為緩衝增加了管家吉普這個角色。一個十分認真誠懇，沒有太多性別感的魔族少年。吉普在Pm5中也會登場的。
> ——那麼接下來的PM3，是否不需要擔心色數等顯示問題了？
赤井氏：因為『Pm3』是PS軟體（註： PlayStation，SONY出品的電視遊樂器），不是直接用電腦上色，而是在紙上把人物的顔色塗好，再用到電腦裡合成處理。
> ——和『5』十分相近的（繪圖）手法呢。
赤井氏：對於遊戲來說，硬體（平臺）的作用。用繪畫的語言來說，是展示方法或是繪圖用的紙這樣的東西，出於協調性（的考量）繪圖的方法和畫材也要隨之改變。正因爲這樣的改變，『PM3』的圖象的色彩層次和光澤也變得很漂亮，背景也用的十分細緻。在放大的模式下描繪出來的（圖片），以爲攝影的語言來說就像是使用全焦鏡頭拍攝的一樣，焦點和其它的部分都可以細緻的描繪。這次也使用了比較流行的上色方法。
相對來說，『Pm3』的製作沒有什麽太大限制。畫面變得很漂亮之後，模擬感覺就變得十分重要。盡可能使用手繪，最大限度的把畫面做到和紙上看到的感覺所差無幾的狀態。
『PM3』的女兒，從人物設定的角度來說，和一代的很強的人偶感和二代若干自立的少女不同，在此之上，將她設定成更加自由奔放的角色，會儘量尋求自由地活動的感覺。
> ——確實是這樣的感覺呢。
赤井氏：就是這樣。（這是喵貓……）
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【做PM5是一件很有挑戰性的事情】
> ——這次的圖片和整個遊戲的氣氛是怎樣定性的呢？
赤井氏：系列作中也曾有過，爲了使玩家養育遊戲中的女孩子不會産生太大的嫌惡感，使用了架空世界的感覺。但是選擇現代作爲遊戲的舞臺，不是也很有共鳴感嗎？舞臺呢，就選在湘南（地名，神奈川縣藤澤市，風景秀美的小城鎮），類似江之電沿缐（小田急江ノ島線）的感覺。沒有生活感不就沒意思了嗎…也有很多不同的做法啦，正月（新年）的時候要穿振袖（和服中女性禮服的一種）啊，山上也會有神社啊，像是這樣的感覺。住宅雖然是有點西洋風格，但是在日本不是也很不錯嗎。
> ——這次爲什麽選擇使用淡彩技法（來上色）呢？
赤井氏：在製作一個作品的時候，適當的時候也要有適當的挑戰。不玩遊戲的時候呢，大家是否也會去看一些其它的動漫和插畫作品呢？繪畫作品的表現，也是使用非常普通的技巧不是嗎。但是對於游戲來說，不論對誰而言，也有個『游戲圈』的文化的問題。『遊戲圈』就是指進入游戲業界的事情咯。朝著自己想定的目標和路缐磨練自己，然後逐漸的這種熱血也變得沸騰起來了。這樣的感覺呢，有一些磨練也並不是不好的事情。但是，我並不是生來的游戲人，相對來說，使用比較普通的，插畫和漫畫的繪圖技巧製作游戲，也算是不太出人意料的事情吧。只是試著嘗試之後，也有點意外感。
> ——我想游戲就是這樣的東西吧。
赤井氏：基於這樣的想法對游戲來進行調控，這次包含監督（千歲）在內，整個團隊中有非常多的女性成員，是PM系列的團隊中女性最多的一次，因為和這麼多女孩子合作，身在起中我也要動員自己的『女性頭腦』最大限度的配合，進行女性嚮的演出。但是『PM』系列幷不是爲了女性開發的游戲。在游戲的製作過程中，也有的時候會有『就這樣！太棒了』思路一下子很開闊的情况，也會有『什麽也做不出來啊』停滯不前的情形，製作的過程是非常有趣的事情。從『Pm1』時代一直就有這樣的考慮，可以說也算是有種回歸原點的感覺吧。
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【PM5】的人物的誕生
赤井氏：主人公的角色設定經過了幾個階段，最初的造型設計是比較接近美少女的感覺，像是男孩子喜歡的角色。圖1。最終決定的版本的確不只是爲了服務男性萬傢的。
> ——有點女性嚮動畫裡的女主角的感覺呢。
赤井氏：是給人以『雛鳥』印象的女孩，髮型也是比較乾硬的，翹翹的。在草稿階段上感覺很棒，爲了安定性和生産性的提高作爲一種記號化的感覺，繪圖上就稍微做得比較柔和。我的想法是『被男孩子接受的主人公』，男孩子也可以從心情上一體化的女裝角色。繪製的時候也是有這樣的原因，爲了使得女性玩家看了也不會産生不好的感覺，最後使用了大家都能夠接受『安全的角色』。